Panasonic patrocina y acompaña la creación de cine documental en la Ciudad de México

· Por sexto año consecutivo Panasonic de México apoya el concurso “Reto DOCS DF” dentro del 6º Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de México: DOCS DF 2011
· Dentro del “Reto DOCS DF”, cinco equipos deberán producir un documental en apenas 100 horas para lo que contarán con la tecnología Panasonic de la videocámara profesional AG-AF100 con sistema Micro Cuatro Tercios de lentes intercambiables.
· La selección de participantes en el Reto DOCS DF consta de cuatro equipos mexicanos y uno de Uruguay, país invitado en este 2011

Panasonic de México participa por sexto año consecutivo como patrocinador del Reto DOCS DF dentro del Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de México: DOCS DF que este 2011 cumple seis años de realizarse y se llevará a cabo del 29 de septiembre al 9 de octubre.

El Reto DOCS DF es un rally de creación documental en 100 horas en las que los equipos seleccionados deberán grabar sus guiones en locaciones de un cuadrante específico del Centro Histórico de la Ciudad de México, editarlo y entregar un producto final para ser exhibido. El banderazo de salida se dará el viernes 30 de septiembre para concluir la jornada el martes 4 de octubre.

La convocatoria reunió 70 proyectos de los cuáles 54 son mexicanos y 16 de Uruguay, país invitado en esta ocasión, quedando seleccionados cinco guiones para su realización:

“Personare” (México) de Ana Gabriela Gutiérrez
“Luisa, a su merced” (México) de Alán Palma Serrato
“La blanquita” (México) de Jaime Rogel
“Calle de reinas” (Uruguay) de Emiliano Mazza de Luca
“Encantados” (México) Gustavo González Arista

El documental ganador, seleccionado por un jurado, recibirá como premio una videocámara profesional Panasonic modelo AG-AF100, de lentes intercambiables y calidad de Alta Definición Full HD.

Patrocinio de Panasonic

Panasonic de México confía en la creación artística de nuestro país y la estimula contribuyendo con las instituciones e instancias que coordinan los foros adecuados para la expresión de disciplinas visuales y que hacen la mancuerna ideal con los desarrollos tecnológicos de soluciones para estos campos, por ello la compañía patrocina diversos festivales de cine y documental aportando las cámaras profesionales para los rodajes de los guiones concursantes, así mismo otorga un premio especial para el ganador.

Cada equipo participante grabará su documental con las cámaras profesionales Panasonic AG-AF100 diseñada para los realizadores de video y cine digital que buscan expandir las posibilidades creativas de sus producciones. La cámara cuenta con todas las funciones, características y opciones de conectividad propias de un equipo totalmente profesional. Graba en múltiples formatos AVCHD de Alta Definición, y bajo las opciones de velocidad a 24p o 30p.

Utiliza el innovador sensor de imagen MOS de 4/3 de pulgada (como el de las cámaras de fotografía Lumix Serie G), que ofrece un área de captura de imagen muy similar al de las cámaras de 35mm, por lo que se podrán lograr imágenes con el suave enfoque y la profundidad de campo propios de estos equipos. Además de contar con montura para óptica intercambiable y con una serie de adaptadores puede operar con objetivos de fotografía fija.

Esta videocámara, además brinda la facilidad de grabar en tarjetas de memoria SD, SDHC o SDXC, para lo que cuenta con dos ranuras que facilitan la captura ininterrumpida de hasta 12 horas de video de máxima calidad en modo PH (con dos tarjetas SDXC de 64GB). El equipo ofrece la más alta tasa de transferencia de datos en el formato AVCHD, con lo que se logra una calidad superior de imagen.

La AG-AF100 de Panasonic presenta un diseño ligero y portátil, pero al mismo tiempo robusto y apto para el uso profesional. Cuenta con diversas interfaces como terminales de control remoto, conexiones de salida HD-SDI, HDMI y USB 2.0, grabación de código de tiempo (time code) y un par de entradas de audio tipo XLR.

Para el público en general, además del Reto DOCS DF, habrá un programa muy completo con una muestra de documentales de diversos países, tanto en selección competitiva y no competitiva, en 10 diferentes sedes de la Ciudad de México.

· Para mayor información de horarios y lugares de proyección consultar: www.docsdf.org
· Para el seguimiento de las actividades del Reto DOCS DF consultar: www.facebook.com/WorkingIdeasPanasonic

Avid: Segunda capacitacion anual

Recientemente, la división latinoamericana de Avid Technology llevó a cabo la segunda capacitación anual para distribuidores en las instalaciones de Avid, en Daly City, California.

En este evento de tres días, asistieron 21 participantes de 12 distribuidores Elite Pro Audio de 11 países. La capacitación fue diseñada específicamente para los segmentos del audio profesional, para ayudar a los distribuidores a edificar más capacidad y posicionamiento de marca para los productos Avid.

De izquierda a derecha, comenzando desde arriba: Carla Carneiro (Quanta), Xavier Flores (BPE), Hugo Patiño (Vari), Ricardo Mantini (Avid), Freddy Rojas (CBS), Andrés Sancho (ProVideo), Hernando Rubio (Videoelec), Domingo Simonetta (SVC), Imanol Zubizarreta (Avid), Aquiles Vera (Avid), Daniel Fernández (All Music), Daniel Vinagre (VGL), Hernán Arias (Video Broadcast), Francisco Aguilar (Audio Acústica), Adrián Zamudio (Vari), Omar Martínez (Avid), José Hernández (Audio Acústica), Oscar Ortega (Vari), Bruno Carranza (Vari), José “Pepe” Reveles (Avid), Alexandre Baroni (Quanta), Andrés Barrios (AVCOM), Ricardo Pegnotti (SVC), Edel García (Avid), Felipe Capilla (Avid), Ángel Ylisástigui (Avid), Juan Méndez (AVCOM), Emerson Jordão (Avid), Juan Francisco Álvarez (Vari)

Durante los tres días de capacitación intensiva, el Grupo de Distribuidores de Latinoamérica tuvo la oportunidad de conocer la dirección estratégica de Avid, soluciones de flujos de trabajo, la integración con productos de otras compañías, iniciativas de marketing y programas canalizados. También vieron presentaciones detalladas de productos y participaron en discusiones interactivas con expertos de producto. El evento también incluyó una actualización de la industria en relación al mercado del audio profesional, una mirada a fondo a Pro Tools, presentaciones de los Sistemas VENUE para Actuaciones en Vivo, una síntesis sobre las consolas para transmisión y la Serie Artist de Euphonix y una intensiva capacitación práctica.

“Estamos comprometidos a crear un ambiente ‘One Avid’ en el que nuestros socios (los distribuidores) sean parte del equipo para trabajar en una meta común: ofrecer soluciones rentables a nuestros clientes por todo Latinoamérica” comentó Ángel Ylisástegui, especialista en marketing de campo de Avid Technology. “Creo que hemos tenido éxito en la impartición de conocimiento y el suministro de herramientas necesarias para que nuestros distribuidores prosperen en el mercado latinoamericano” concluyó Ylisástegui.

Se ofrecieron sesiones en Pro Tools 9, PT HDNative, VENUE Mix Rack (para Actuaciones en Vivo), interoperabilidad de audio y video a través de Video Satellite, y Controladores de la Serie Artist. “Creemos que nuestros socios concluyeron la capacitación con más conocimientos y con una mayor sensación de confianza que los ayudará tanto a promover mejor nuestros productos como a potenciar la clase de apoyo y servicio que nuestros clientes exigen.”

GOBIERNO URUGUAYO CAMBIA NORMA DE TV DIGITAL

En conferencia de prensa realizada en la Torre Ejecutiva, el ministro de Industria, Energía y Minería del Uruguay, Roberto Kreimerman, el canciller, Luis Almagro, y el prosecretario de la Presidencia, Diego Cánepa, anunciaron el cambio de postura de Uruguay sobre la norma de televisión digital, adoptando la norma japonesa-brasileña ISDB-T

Cánepa dijo que tras evaluaciones técnicas, el presidente de la República, José Mujica, decidió adoptar la norma japonesa-brasileña. Según el canciller, esta postura permitirá "un mayor acercamiento y potenciación del desarrollo con Brasil". Por su parte, Kreirmerman sostuvo que este cambio supondrá "varias ventajas para el usuario y el país" y que los uruguayos "comenzarán a disfrutar de la norma sobre finales del próximo año y el 2012, mientras estimó que el "apagón analógico" tendrá lugar en el bienio 2014-2015".

En tanto, el canciller Almagro aseguró que la elección se debió a razones "geopolíticas" y "con el objetivo de dar prioridad a las relaciones con el Mercosur".

El asesor de la dirección de Comunicaciones del Ministerio de Industria, Luis Ferrari, explicó que ya se están elaborando planes de cobertura y de difusión para que la población conozca los beneficios de la TV digital.

Esta postura adoptada por el gobierno de Mujica se contrapone con la de su antecesor, Tabaré Vázquez, quien, mediante el decreto 315/07, había optado por la europea.

La Televisión Digital Terrestre permite multiplicar la cantidad de información que es enviada a los receptores. Actualmente existen cuatro normas, utilizadas por varios países.

La norma norteamericana (ATSC) permite la transmisión de televisión en alta calidad, llegando a los 1920x1080 pixeles frente a los actuales 640x480 de la televisión.

La norma Europea (DVB-T) permite las emisiones mediante la red de distribución de televisión analógica tradicional, así como redes de cables e incluso dispositivos móviles.

La norma japonesa (ISDB-T), adoptada por Brasil, permite, además de transmitir audio y video, el retorno de datos por internet, generando interfaces interactivas para los usuarios.

Por último, el sistema utilizado por China, la norma ISDB-T, que permite la transmisión de señales de video y audio tanto a dispositivos fijo como móviles.

Según los cálculos del Gobierno, a mediados de 2011 se comenzará con la instalación de la nueva norma y se pretende alcanzar el 100% de cobertura de los usuarios en 2015. Ferrari manifestó que una de las mayores preocupaciones del Ejecutivo es poder llegar a los sectores más pobres de la población que ya cuentan con un televisor.Esta postura adoptada por el gobierno de Mujica se contrapone con la de su antecesor, Tabaré Vázquez, quien, mediante el decreto 315/07, había optado por la norma europea.

En Latinoamérica, Costa Rica, Venezuela, Ecuador, Argentina, Brasil, Chile y Perú eligieron el formato japonés-brasileño, frente al europeo DVB y el estadounidense ATSC; mientras Colombia y Panamá optaron por el estándar europeo.

Mapa mundial de las normas de TV digital antes del cambio de Uruguay

La Delegación en Uruguay de la Unión Europea "lamentó" la decisión del Gobierno del presidente José Mujica de adoptar la norma japonés-brasileña para la televisión digital, desechando la europea, y destacó que "se pierde una oportunidad de cooperación".

El estándar europeo para la televisión digital terrestre DVB-T, compartido por 133 países, "ha demostrado su valor técnico y económico, por lo que lamentamos la decisión del Gobierno uruguayo", afirmó la oficina de la UE en un comunicado. "Sin embargo, la pérdida de esta oportunidad de cooperación no impedirá que sigamos trabajando en otras áreas de cooperación"

Por otra parte, la Unión Europea lamenta la decisión uruguaya de cambiar norma de TV, tras la comunicación oficial de que Uruguay se inclinará por la norma japonés-brasileña, los representantes de la UE en Uruguay dijeron que se pierde un rubro de cooperación, pero que se seguirá trabajando en otras áreas.


De esta manera, la delegación de la Unión Europea en Uruguay lamentó que Uruguay haya desechado la norma de televisión digital del viejo continente (DVB-T) y se haya inclinado por la japonés-brasileña (ISDB-T).

En un comunicado explicó que la decisión del gobierno uruguayo implica la pérdida de cooperación en este rubro, pero que no impedirá que se continúe trabajando en otras áreas de apoyo.

Asi como dijimos, el gobierno anunció que el presidente de la República, José Mujica, se inclinó por la norma japonés-brasileña “por motivos geopolíticos”.


La representación europea sostuvo que “el estándar europeo para la televisión digital terrestre DVB-T, compartido por 133 países de todo el mundo, ha demostrado su valor técnico y económico” y por ello lamenta el camino elegido por Uruguay.


De acuerdo con lo expresado por las autoridades este lunes, la elección fue “exclusiva del presidente” y luego de ser meditada un tiempo considerable.


El canciller Luis Almagro manifestó que el camino a seguir es una manera de priorizar “las relaciones bilaterales con Argentina, Brasil y el Mercosur”.

Además, sostuvo que “la decisión reafirma la voluntad integracionista del gobierno” de Mujica.
Los países europeos habían ofrecido 6 millones de euros en cooperación pero Uruguay se quedó con la oferta de Japón y Brasil, que otorgarán US$ 4 millones en tecnología y apoyo, aunque prometen millones en inversiones para instalar empresas en el país, dijeron a El Observador fuentes del Poder Ejecutivo.

Los cineastas independientes ganan terreno con una cámara de fotos

Las posibilidades que brinda los nuevos dispositivos digitales permiten que los directores logren producciones con resultados casi profesionales sin tener la necesidad de utilizar las costosas filmadoras que demandan una infraestructura adicional.

Aviso a escépticos. Que la cámara de fotos Canon-EOS 5D Mark II sea el futuro del cine no es publicidad encubierta. Es el último eslabón en la democratización fílmica o, lo que es lo mismo, la posibilidad en forma de juguete high-tech para que cualquier amante del cine realice un largometraje con calidad profesional reduciendo costes y facilitando su producción.

Mientras la publicidad y la televisión ya han utilizado las ventajas de esta cámara, un capítulo de la serie House fue grabado con ella, el pasado Festival de Cannes acogió la première mundial de dos filmes rodados íntegramente con este aparato: La casa muda , del uruguayo Gustavo Hernández, y Rubber , del francés Quentin Dupieux. Ambas se proyectarán en el próximo Festival de Sitges.

Un neumático cobra vida en el desierto californiano, se enamora de una joven y con sus poderes mentales matará a quien se ponga delante con tal de conquistar su amor.

Argumento con el que Quentin Dupieux, anteriormente conocido por su faceta de DJ como Mr. Oizo, se ha paseado por los Festivales de Cannes o Locarno. Y lo ha hecho con un planteamiento en lo narrativo muy a lo Pirandello vía la MTV y que en lo formal destaca, entre otras cosas, por haber sido rodada en 14 días, sin director de fotografía, sin jefe operador y con... una cámara de fotos.

"Con una cámara como esta haces lo que quieres. Las otras son tan caras que no las puedes tocar. Parece que sea algo sagrado", dice Dupieux. La cámara con la que rodó Rubber le costó 2500 dólares más el precio de los objetivos para hacer una película "casi solo".

Una cámara digital le permite a los cineastas independientes grabar producciones casi profesionales, sin tener la necesidad de alquilar costosas infraestructuras

Para neófitos en el tema de la producción, el alquiler de una cámara digital de última generación cuesta unos 3500 dólares por semana. Una máquina delicada, complicada y "sagrada", que requiere de un equipo especial para su manejo y utilización. Reducir el coste de la cámara supone reducir sustancialmente el coste de la producción y facilitar la manejabilidad de la cámara flexibiliza el plan de rodaje.

Sin embargo, la cámara digital de fotos Canon aplica el mismo sistema utilizado en los equipos réflex para la imagen, pero en formato vídeo. Dependiendo del modo, realiza 25 ó 50 fotogramas por segundo en Full HD y con el valor añadido de poder utilizar en formato vídeo todos los objetivos de la cámara fotográfica. En suma, el rodaje con este aparato da más libertad en las tomas, reduce el coste y, todo ello, con una calidad de imagen semejante a la de los profesionales de Hollywood.

"Teníamos un presupuesto de 6000 dólares para cuatro días de rodaje. Así que necesitábamos una cámara con la que pudiéramos movernos tranquilamente, que nos permitiera trabajar con muy poca luz, necesitábamos que fuera sensible", cuenta Gustavo Hernández, director de La casa muda, una ópera prima en forma de terrorífico plano secuencia por una casa abandonada basándose en escabrosos hechos reales. Acto seguido colgó el tráiler en YouTube y meses más tarde le llamaron del Festival de Cannes interesados por la película. En la actualidad ya tiene fechas de estreno en medio mundo.

"Con una Red One (la cámara de cine digital más utilizada en la actualidad) nunca habríamos podido llegar a movernos con tanta libertad. Con esta cámara de fotos íbamos a lugares con los que jamás habríamos llegado con un equipo tradicional", explica el realizador.

Trailer oficial de la película uruguaya La casa muda, filmada con una cámara digital y con un presupuesto de 6000 dólares

SONY inicia gira por América Latina para poner al alcance de todos el mundo de la Alta Definición

Tras el gran éxito obtenido en la exposición NAB, Sony BPLA organiza una gira por América Latina con su lema “Create. Connect. Inspire.” para mostrar el porqué sus nuevos productos, como la serie de cámaras de estudio HD y el nuevo Switcher para producciones multiformato, están causando tanto revuelo.

Como muestra de su compromiso en poner la televisión de Alta Definición (HD) “al alcance de todos”, Sony inicia en el mes de Junio del 2009 una gira de exposiciones por América Latina para mostrar a sus clientes de la región las herramientas que les ayudarán a posicionarse de manera competitiva en la ola tecnológica que está revolucionando a la industria.

Por los próximos 4 meses, la gira llevará a 16 países de América Latina y el Caribe, las innovaciones que han consolidado la posición de Sony como líder de la tecnología de la Alta Definición. El recorrido comienza este 11 de junio en Costa Rica para luego seguir en Honduras a fin de este mes. El recorrido incluirá varias ciudades en cada país para así llegar a todo el público interesado. En julio, la gira continuara en Guatemala, Bolivia, Uruguay, Puerto Rico, Bolivia, Argentina, Chile, y El Salvador; en agosto estará en Perú, Panamá, Paraguay y Republica Dominicana; para concluir en septiembre en Colombia y Ecuador.

Juan Punyed de Sony junto a Micky Gurrea de Newsline Report durante NAB 2009

“Ante el gran interés que despertaron nuestros productos en la convención NAB,
consideramos necesario trasladar parte de esta misma exhibición a América Latina para que quienes no pudieron ir a Las Vegas comprueben de primera mano como Sony honrando su lema de este año permite a clientes realizar sus soluciones ideales, crear su contenido, y conectar con sus audiencia a través del workflow y de los sistemas Sony.” explico Juan Punyed, Gerente de Ventas de Sony Broadcast & Professional Latin America.

Los productos estrella presentados en la NAB, fueron, entre otros la nueva línea de cámaras de estudio de alta definición y Switcher de producción multiformato, que brindan a los teledifusores un acceso más fácil a las producciones de alta definición. Tanto las nuevas cámaras HSC-300 y HXC-100 como el Switcher MVS-6000 están basadas en el probado desempeño de las cámaras de estudio Serie HDC y de los Switchers de la Serie exclusiva MVS de Sony, que son las herramientas favoritas para producción de contenidos en alta calidad. También se presentara el nuevo Switcher de Video BRS-200 el cual fue diseñado para entregar facilidad de uso y flexibilidad sistémica en aplicaciones de presentación y eventos en vivo.

Estas exposiciones estarán abiertas al público interesado en ver lo último en tecnología y productos. Las demostraciones estarán destacando la gama incomparable de los productos Sony de HD, tecnologías y contenido. Y como en años anteriores, Sony refuerza su posición de liderazgo en las industrias de broadcast e industrias profesionales de producción de video.

Las fechas y los horarios de los seminarios serán publicadas y actualizada en el website de la compañia: www.sonypro-latin.com , dentro del área de noticias. Newsline Report ®